ساخت پاوپوینت با هوش مصنوعی
کم تر از 5 دقیقه با هوش مصنوعی کافه پاورپوینت ، پاورپوینت بسازید
برای شروع ساخت پاورپوینت کلیک کنید
شما در این مسیر هستید :خانه / محصولات / Powerpoint / دانلود پاورپوینت تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی (کد16374)
سفارش انجام پاورپوینت - بهترین کیفیت - کم ترین هزینه - تحویل در چند ساعت 09164470871 ای دی e2proir
دانلود پاورپوینت تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی (کد16374)
شناسه محصول و کد فایل : 16374
نوع فایل : Powerpoint پاورپوینت
قابل ویرایش تمامی اسلاید ها دارای اسلاید مستر برای ویرایش سریع و راحت تر
امکان باز کردن فایل در موبایل - لپ تاپ - کامپیوتر و ...
با یک خرید میتوانید بین 342000 پاورپینت ، 25 پاورپوینت را به مدت 7 روز دانلود کنید
هزینه فایل : 105000 : 54000 تومان
فایل های مشابه شاید از این ها هم خوشتان بیاید !!!!
توضیحات محصول دانلود پاورپوینت تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی (کد16374)
دانلود پاورپوینت تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی
دانلود پاورپوینت تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی
پرش کیهانی
عنوان های پاورپوینت تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی ، پرش کیهانی عبارتند از :
تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی
هندسه های غیراقلیدسی
هندسه های غیراقلیدسی
هندسه نتاری
هندسه مطلق
هندسه هذلولوی
هندسه دیجیتال
چارلز جنکز
چارلز جنکز و پست مدرنیسم
سير از سادگى به پيچيدگى
پيچيدگي
نظريه‌ي پيچيدگى
ساختمانی در نهایت پیچیدگی
نظريه‌ي آشفتگى
سؤال ؟ و پاسخ جنکز
معمارى در حال جهش واقعاً به چه معنا است؟
2ـ نمايش مبدأ كيهانى سازماندهى خودظاهرى و پرش به يك سطح بالاتر يا پايينتر:
3ـ عمق سازماندهى چند ظرفيتى پيچيدگى و مرز آشفتگى:
معماری پیدایش کیهانی
فولدینگ – فاجعه و تداومفیلارمونیک پاریس
موزه ی گگنهایم فرانک گهری
موزه ی یهود فرانک گهری
آراتا ایسوزاکی
تکه ها و قسمت های اتفاقی از فایل تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی
،پرش کیهانی
موضوع: پرش کیهانی
هندسه های غیراقلیدسی
هندسه های غیراقلیدسی
هندسه نتاری
هندسه مطلق
هندسه هذلولوی
هندسه دیجیتال
هندسه نتاری
اقلیدس 28 قضیه نخست اصول خود را بر اساس چهار اصل موضوع نخست اثبات کرد و از قضیه 29 بود که استفاده از اصل پنجم آغاز می‌شود. در واقع پس از آن که اصل توازی موجب انشقاق هندسه شد ریاضی‌دان‌ها هندسهٔ بدون استفاده از اصل توازی ابداع کردند که به آن هندسهٔ نتاری می‌گویند. اگر به خواهیم بر اساس "مبانی هندسه" هیلبرت تعریف خود را گسترش دهیم. هندسهٔ نتاری مربوط به آن قضایای می‌شود که با استفاده از بنداشت‌های وقوع، میانبود، قابلیت انطباق و پیوستگی و بدون استفاده از بنداشت توازی ثابت شوند. یانوش بویویی به این نوع هندسه، هندسهٔ مطلق می‌گفت اما و. پرنوویچ و م. جردن نام نتاری را برای آن برگزیدند.
هندسه مطلق
یانوش بویویی به هندسه‌یی که بدون اصل توازی و صرفاً بر اسا چهار اصل اول اقلیدس اثبات میشوند. نام هندسهٔ مطلق را برگزید. اما امروزه به این هندسه، بیشتر هندسه نتاری می‌گویند.
هندسه هذلولوی
دانلود پاورپوینت تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی
پرش کیهانی
یکی از هندسه‌های نااقلیدسی است که به هندسه لیاچفسکی نیز مشهور است. نام انگلیسی این نوع هندسه, یعنی (Hyperbolic), از کلمهٔ یونانی هیپربالئین به معنی "افزایش یافتن" گرفته شده است که در آن فاصلهٔ میان نیم‌خط‌ها در اصل توازی افزایش می‌یابد.زیر شاخه‌ای است از علم هندسه که به بررسی روابط بین سطح و طول اجرامی که روی کره تصویر میشوند میپردازد.از لحاظ تاریخی مطالعه این علم برای کاربرد های آن در نجوم سماوی آغاز شد. پس از معرفی هندسه‌های نا اقلیدسی در اروپا توسط ریمان این شاخه از ریاضی مورد توجه دوباره واقع شد و در دوره نوین در علوم کیهانشناسی و فیزیک نسبیت کاربردهایی دارد.
هندسه دیجیتال
درباره مجموعه‌های محدود (مجموعه‌های محدود نقاط) که معمولاً نشان دهنده مدل‌های دیجیتال یا تصاویر دو بعدی یا سه بعدی از فضای اقلیدسی میباشد به مطالعه میپردازد.بطور خلاصه می‌توان گفت هنگام دیجیتالی کردن یک شی را با مجموعه محدودی از نقاط آن جایگزین می‌نماید. تصاویر تلویزیون و تصاویر رستر شده در رایانه و تصاویر روزنامه‌ها در حقیقت دیجیتالی شده‌اند.کاربرد اصلی آن در گرافیک کامپیوتری و تحلیل تصاویر است.مهم ترین بخش‌های مورد مطالعه در این علم شامل موارد زیر است:
. ساخت نمایش دیجیتال از اشیا با تاکید بر دقت و کارایی
. مطالعه مجموعه‌های دیجیتال
چارلز جنکز
چارلز جنکز یکی از شاخص تربن چهره ها و نظریه پردازان معماری در طی سه دهه گذشته بوده. در دهه هفتاد میلادی که مبانی معماری مدرن پس از یک دوره طولانی شصت ساله به طور اساسی مورد پرسش واقع شد وی یکی از کسانی بود که شدیدترین انتقادات را به اصول فکری معماری مدرن مطرح نمود .نقش وی در تبیین اندیشه های معماری دیکانستراکشن وفولدینگ در طی دو دهه هشتاد و نود میلادی غیرقابل انکار است .بنا بر قول پیتر آیزرمن چارلز جنکز قدرت قابل ستایشی برای اعلام جنبشهای جدید معماری قبل از شروع هر جنبش دارد.
اگرمبانی نظری رشته ی معماری بر پایه های علم و فلسفه استوار است، هنگامی که علم و فلسفه متحول می شود ، معماری نیز به تبع ان باید عوض شود . به قول جکنز " فرم تابع دیدگاه جهانی است" . زمانی که نظر ودیدگاه انسانی عوض می شود ، معماری هم به تبع آن باید عوض شود. معماری باید معلول باشد ، معلول دیدگاه انسان از خود و جهان پیرامون خود ، معماری امروز باید معلول شرایط امروز باشد ، معلول علم ، فن آوری و فلسفه ی کنونی .
چارلز جنکز و پست مدرنیسم
چارلز جنکز منتقد معماری است که در منازعات غالبا تند و داغ بین معماران مدرنیست و پست مدرنیست در خصوص اینکه آیا معماری پست مدرن میتواند و یا باید وجود داشته باشد یا خیر،مشارکت فعالی داشته است.وی همچنین از منادیان برجسته و پیشتاز جریانی است که سعی در توصیف و تعریف پست مدرنیسم دارد.در واقع کتاب وی "زبان معماری پست – مدرن " (1977) ،نخستین اثری بود که کوشید تا پست مدرن را مفهوم پردازی کرده ودر عنوان خود نیز برای اولین بار از واژه ی "پست – مدرن" استفاده کرد.
جنکز در آثار بعدی خود یعنی کتابهای " پست – مدرنیسم چیست؟ " و "پست – مدرنیسم " به پیگیری و ریشه یابی تاریخ این مفهوم می پردازد.این واژه نخستین بار اساسا از سوی نویسنده ی اسپانیایی "فدریکو دو انیس" در سال 1934 در توصیف واکنشی شاعرانه علیه شعر مدرنیستی بکار گرفته شده بود؛بعدها در سال 1975 توسط "آرنولد توین بی" مورخ مشهور برای مشخص ساختن پلورالیسم و ظهور فرهنگ های غیر غربی مورد استفاده قرار گرفت.
در سال های دهه 1960 نخستین ریشه های پست مدرنیسم توسط یک گروه روشنفکران انگلیسی موسوم به "گروه مستقل" شروع به نشو و نمو کرد.گروه مذکور شیفته و مجذوب وجوه مختلف و متنوع فرهنگ آمریکایی بودند: تلویزیون ، فیلم ، سینما ، ویدئو ، آگهی های تبلیغاتی ، فرهنگ ماشینی و تجاری.اعضای این گروه دست به ترکیب و اختلاط و ایجاد کولاژهای پاپ از موضوعات ذکر شده زدند و نخستین هنر پاپ را بوجود آوردند.
در آمریکا در بحبوحه ی فعالیتهای هیپی ها و یوپی ها ،"اندی وارهول" اقدام به ایجاد دسته ها و انبوهه های متنوعی از تصاویر مربوط به فرهنگ توده ای انبوه نمود: مرلین مونرو ، ژاکلین کندی ، قوطی های سوپ کمپل. آنگاه در دهه ی 1970 جنبش پست مدرن جنبه ی آکادمیک تری پیدا کرد و از احترام و توجه بیشتری برخوردار شد: 1971 " ایهاب حسن " مقاله ای منتشر کرد تحت عنوان " پست مدرنیسم ، کتابشناسی فرا انتقادی " ، و جنبش پست مدرنیستی رسما در تئوری افتتاح گردید ، و از نویسندگانی چون " ویلیام باروز" (W.Burroughs) ، "ژان ژنه " (Jean Genet) و "ساموئل بکت" و موسیقیدانی نظیر "جان کیج"( John Cage) و فوتوریستهایی همچون مارشال مک لوهان و باکمینستر فولر تجلیل و قدردانی به عمل آمد.لیکن به اعتقاد جنکز این هنرمندان و معماران در حقیقت مدرنیست های متاخر بودند ، نه پست مدرنیست.
سير از سادگى به پيچيدگى
ساختارها و نهادهاى اجتماعى در مدت طولانى تكوين خود مراحل رشد و كمال را از سادگى به پيچيدگى، از كوچكى به بزرگى و از تكبعدى به چندبعدى طى كرده‌اند، به‌طورى كه امروزه پيشرفت حيرتانگيز ارتباطات بيش از پيش، جهان را به واحدى يگانه تبديل كرده است و باعث شده تا تغييراتى در جغرافياى جهان و آمايش سرزمين در همه‌ي كشورها در شرف وقوع باشد. دگرگونى فيزيكى ساختارهاى فضايى خُرد و كلان و نحوه‌ي استفاده از آن‌ها، عملكرد هويت انتظام فضايى جايابى و استقرار حركت و گردش سادهترين و ملموسترين تحولاتى است كه جهش ارتباطى در حوزه‌ي ساختوسازهاى فضايى بهوجود آورده است.
پيچيدگي
وظيفه‌ي والاى معمارى اين است كه قوانين را نمايش دهد و معلوم باشد. به اعتقاد جنكز، وقتى ديدگاه ما در علم تغيير ميكند، نظر ما نسبت به جهان واقعى و به تبع آن معمارى نيز تغيير ميكند. معمارى جهانِ در حال پرش كه ما در آن قرار گرفتهايم، بحث جديدى است كه اكنون در ابتداى آن هستيم. به احتمال قريببه يقين، معمارى سبك پيدايش كيهانى در چارچوب ضوابط كنونى شناخت انسان از خود و جهان پيرامونش نيز متوقف نخواهد شد. معماران طرحهاى خود را با پديده‌هاى جديد در علم و فلسفه در هر مرحله وفق خواهند داد. چارلز جنكز اين مسئله را مطرح ميسازد كه فرهنگ در حال تغيير دادن خود از قطعيتهاى ساده‌ي مدرنيسم به تغيير بس پيچيدهتر واقعيت بر پايه‌ي زيستشناسى، رياضيات و كيهانشناسى است. معمارى نيز در اين ميان مسئول است
نظريه‌ي پيچيدگى
چارلز جنكز در كتابش به نام معمارى در دنياى در حال جهش نوشت كه جهان به صورت خطى و يكسويه گسترش و تكامل نيافته است، بلكه اين تكامل به صورت گسترش غيرخطى بوده كه سپس به مرز بحران و آشفتگى رسيده و در نهايت به مرحله‌ي پرش و شرايطى كاملاً متفاوت با گذشته منجر شده است. وى پيچيدگى در طبيعت را به اين صورت تعريف ميكند: پيچيدگى نظريه‌اي است كه ميگويد چگونه سازوكارهاى در حال پيدايش به خاطر تأثير متقابل اجزاى آن‌ها، در هم و از حالت تعادل خارج شده و به مرز ميان نظم و آشفتگى ميرسند. اين همان مكانى است كه يك سامانه اغلب پرش ميكند، تقسيم ميشود و يا به صورت خلاقانه‌اي تأثير متقابل ميگذارد. اين كار به صورت غيرخطى و غيرقابل پيشبينى انجام ميپذيرد. سازوكار جديد ممكن است از طريق واكنش و دادن انرژى به صورت مستمر حفظ شود. براى مثال، ميتوان از مسائل روزمره‌ي فيزيكى نام برد. يك كاميون پر از شن كه در حال تخليه بار خود است را تصور كنيد؛ حجم شن‌هاى تخليه شده بر روى سطح زمين به صورت خودسازمانده‌ى يك شبهمخروط افزايش مييابد تا دوباره به نقطه‌ي بحران و آشفتگى و سرانجام به مرحله‌ي متلاشى شدن و چرخش بعدى برسد.
ساختمانی در نهایت پیچیدگی
نظريه‌ي آشفتگى
براساس اين نظريه، اتفاقات كوچك موجب رخ دادن اتفاقات بزرگ ميشوند. به نظر لارنز، به دليل وجود آشفتگى، تغييرات آب و هوايى را نميتوان بهدقت پيشبينى كرد و هميشه اين پيشبينيها تقريبى است. از اين زمان به بعد بود كه بهتدريج رياضى آشفتگى و علم آشفتگى مطرح شد. رياضىِ آشفتگى توسط بنوت مندل بروت، رياضي‌دان لهستانيتبار، ارائه شد. بر اساس نظريه‌ي او، قوانين ساده اشكال پيچيده را ايجاد ميكنند. مجموعه‌ي مندل بروت (x2+c) پيچيدهترين فراكتال است كه تابع يكى از سادهترين قوانين است. قوانين آشفتگى در نهايت از يك فرمول ساده‌ي رياضى بهدست ميآيند.آشفتگى، نحوه‌ي مشاهده‌ي جهان توسط دانشمندان را تغيير داده است. مركز اين چشمانداز هندسه و دروازه‌ي اين هندسه رايانه است. قوانين آشفتگى در امور هواشناسى، بازار بورس، حركت كرات آسمانى، گسترش شهرها، فيزيك كوانتوم، ژنتيك، رياضى و هندسه قابل مشاهده است. همانند علوم هواشناسى، پيشبينى بازار بورس محدود است و هر اتفاق جزئى ميتواند بالقوه نمودار قيمت سهام و ميزان معاملات را دگرگون كند.
علوم آشفتگی chaos sciences"" در دهه ی هفتاد میلادی در زمینه ی علم هواشناسی عنوان گردید و امروزه در علومی همچون ریاضی، فیزیک، هندسه، کامپیوتر، اقتصاد وهنر مطرح است. چارلز جنکز مباحث نظری علوم آشفتگی راوارده حوضه ی معماری نمود.
سؤال ؟ و پاسخ جنکز
سؤال: چگونه قطره يا ذره‌ي آب ميتواند در يك حباب تجلى نمايد و به معمارى تبديل گردد؟ هر چيز را در هر جايى نميتوان در استعاره‌ها و كانون‌هاى رشته‌هاى مختلف وارد كرد و ادعاى ارتباط با منشأ بهوجودآورنده را داشت؟پاسخ: درست است كه حرف اصلى در پيچيدگىِ شكلگيرى نمايان و نهفته‌ي طبيعت و كهكشان است ولى من فكر ميكنم شايد حباب هم يكى از الگوهاى شكلگيرى آن باشد. شايد هم از طريق آن به معمارى غني‌تري برسيم.
معمارى در حال جهش واقعاً به چه معنا است؟
جهان در راهى پيش ميرود كه مطابق دنياى داروينى نيست. همانطور كه ميدانيد، داروين براساس مجموعه‌اي از نمونه‌هاى طبيعى مانند تكامل كبوتر يا رشد اسبان ادعا كرد، پيشرفت جهان بهآرامى سرعت ميگيرد. اما اگر شما به تكامل از مقياسى بزرگتر بنگريد، تكاملى كيهانى و يا تكامل فرهنگى را ميبينيد كه در حال جهش است و اين بدان معناست كه همه چيز بسيار غيرقابل پيشبينيتر از آن است كه داروين ميپنداشت و بسيار بيشتر به دور خود حركت ميكنند و اين به‌طور اساسى ديدى شگفتتر از دنياست.
بحث ديگرى كه در اينجا مطرح است، استفاده از رايانه‌ها براى طراحى است. اگر اين مسئله را قبول داشته باشيم كه معمارى بر پايه‌ي طبيعت استوار است و روح آن از درون مقياسهاى مختلف طبيعت برانگيخته ميشود، آنگاه ميتوان پرسيد كه آيا بين طراحى رايانه با اين طرز فكر شكاف و جدايى نميافتد؟
جنكز در پاسخ به اين سؤال ميگويد كه رايانه در درجه‌ي اول به ما اين امكان را ميدهد تا خم‌ها و سطوح شكسته‌اي را با هزينه‌ي بسيار كم و با سرعت بالا بسازيم كه نسبت به گونه‌هاى پيشين دگرگون و متفاوتاند و اين به طرز اعجابآورى بدون تلف كردن مصالح انجام ميشود. مسئله ديگرى كه در مورد برنامه‌هاى رايانه‌اي بسيار هيجانانگيز است اين است كه شما ميتوانيد اطلاعات، قوانين، ايده‌ها و فرم‌هاى بصرى را به آن بدهيد، رايانه نتيجه‌اي را به شما ارائه ميكند كه حتى راجع به آن فكر هم نكرده بوديد. به همين دليل من ميگويم معمارى جديدى درون بطن رايانه‌ها بارور ميشود.
به‌طوركلى و از ديدگاه جنكز، ويژگيهاى معمارى پرش كيهانى در موارد زير خلاصه ميشود:که به سه مورد اشاره می کنیم
1ـ ساختمان مجاور طبيعت با استفاده از گفتمان طبيعى:
فرم‌هاى طبيعى از يك سو ما را به كيهان و از سوى ديگر با جهان اطلاعات و ارتباطات همگون ميسازد، بنابراين طراحى بايد با توجه به هر دو مورد صورت گيرد. لازم است طراحى با پيچ و تاب خوردن، تا شدن امواج و مشابهت خودى جايگزين تكرار جز به جز شود و به ساختار نظام‌هاى طبيعى مانند كريستالها، استخوان‌ها، كپك‌هاى لجنى و ابرها توجه گردد. اين فرم‌ها نمايان‌گر استمرار رابطه با جهاناند. اين با بهكارگيرى خلاقيت انسان ميتواند كامل شود.
2ـ نمايش مبدأ كيهانى سازماندهى خودظاهرى و پرش به يك سطح بالاتر يا پايينتر:
جهتگيرى اصول تكامل به سوى پيچيدگى بيشتر است، ولى اين از راه فرآيند دوگانه‌ي توسعه‌اي كُند و تغييرات فاجعهآميز استمرار و پرش تغييرات آهسته و دگرديسى ديوانهوار صورت ميگيرد. داستان كيهان اصولاً غيرقابل پيشبينى و شگفتانگيز است، در نتيجه، معمارى ميتواند اين توازن‌هاى متفاوت را جلوهگر كند. اين كار از طريق استمرار ناهنجار و مجاورت عناصر متناقض انجام ميگيرد.
3ـ عمق سازماندهى چند ظرفيتى پيچيدگى و مرز آشفتگى:
تكامل جانداران ذهن و ماشين را به مرز آشفتگى سوق ميدهد و اين پرثمرترين مكان براى قرارگيرى است. يك نظم ساده خستهكننده است و ساختمانى كه بيش از حد به هم مرتبط است، بسيار پيچيده است؛ بنابراين، بايد يك ارتباط والاترى را در نظر گرفت. اين حكم يك دوران جديد سنتى نيست بلكه يك سازماندهى متعالى است كه از درون نظم و آشفتگى پديد آمده است.
معماری پیدایش کیهانی
هیچ کس به اندازه پیتر آیزنمن با سخت کوشی و اصرار زیاد به مباحث علوم پدیداری توجه نکرده است.کارهای اول او در"معماری مقوایی"در اواخر دهه 1960 کم و بیش بر اساس نظریه های"نوام چامسکی"و مفهوم ژرف ساخت طراحی شده بود.پس از آن آیزنمن علوم جدید را یکی پس از دیگری مورد استفاده قرار دارد و در این کار از تدابیر اتخاذ شده از مباحثی همچون فراکتالها(خود همانندی – مقیاس بندی و روی هم قراردهی) همچنین تحقیق در مورد "دی ان ای" (پروژه مرکز زیست شناسی) نظریه فاجعه(فولد) علم معانی دو پهلو(ایهام) جبر بولین(فراتر از توان 3) و تحلیل روانکارانه استفاده نمود.در تمامی اینها طنز عمیقی نهفته است.آیزنمن همچنین وانمود میکند که یافته های خود را از علوم خیلی جدی نگرفته است ودر پاسخ مدرنیست ها اظهار میکند:"حقایق علمی بهانه ای برای معماری هستند نه توجیهی برای آن"رجوع آیزنمن به علوم غیر خطی و شهرنشینی نوین در سال 1987 آغاز شد و همان طور که در مجتمع مسکونی ربستاک در فرانکفورت مشاهده شد او در مقیاس وسیعی از فولد استفاده کرده است.
در طرح بهرام شیردل برای تالار مرکز گردهم آیی نارا در ژاپن (1992) از فولد به جای سولیتون برای ایجاد احساس روند پیدایش کیهانی استفاده شده است.به نظر میرسد که صفحات درون زمین از دل خاک بیرون آمده اند و در اثر تصادم باهم همانند حرکت آرام موجی از گدازه های متراکم به روی یکدیگر فولد شده اند.شیردل این معماری شبه زمینی را چیزی بین هندسه انتزاعی مدرنیسم و شکل نمایشی از تاریخ گرایی تجسم میکند.این طرح شبیه فرم های کریستال شده در طبیعت – لایه های درون زمین و سطوح صاف تولید انبوه کارخانجات است.این طرح همانند بهترین کارهای آیزنمن تکراری از "دیگر بودگی"است.
فولدینگ – فاجعه و تداوم
بحث فولدینگ در معماری از اوایل دهه 1990 مطرح شد و به تدریج اکثر معماران نامدار سبک دیکانستراکشن مانند پیتر آیزنمن ، فرانک گهری ، زاها حدید و حتی معماران مدرنیست فیلیپ جانسون به این سمت گرایش پیدا کردند . از دیگر معماران و نظریه پردازان سبک فولدینگ می توان از بهرام شیردل ، جفری کیپینز ، گرگ لین و چارلز جنکز نام برد . همانند دیکانستراکشن ، خواستگاه فلسفه فولدینگ در فرانسه و معماری فولدینگ در آمریکا بوده است.
این معماران در کارهای جدید خود پیچیدگی را با وحدت یا تقابل نشان نمی دهند بلکه به صورت نرم و انعطاف پذیر ، پیچیدگی ها و گوناگونی های مختلف را در هم می آمیزند . این کار باعث از بین بردن تفاوت ها نمی شود . باعث ایجاد یک پدیده همگون یکپارچه نیز نمی گردد ، بلکه این عوامل و نیروها به صورت نرم و انعطاف پذیر در هم می آمیزد . هویت و خصوصیت هر یک از این عوامل در نهایت حفظ می شود مانند لایه های درونی زمین که تحت فشارهای خارجی تغییر شکل می دهند ، در عین این که خصوصیات خود را حفظ می کنند .
معماری فولدینگ معماری نئو باروک نیز نامیده می شود . در معماری باروک ، سبک های یونانی ، رومی ، شرقی ، رومانسک ، گوتیک و کلاسیک روی یکدیگر تا می شوند و کالبد بنا و سطوح مواج دیوارها نسبت به شرایط انعطاف پذیرند . همانگونه که در معماری فولدینگ انعطاف پذیری احجام و سطوح مختلف توسط تکنولوژی جدید ، که همان رایانه است ، انجام می شود . تکنولوژی رایانه قادر است بین دو شکل ، شکل های میانی را برای انتقال نرم یکی به دیگری انجام دهد
گرگ لین در تعریف معماری فولیدینگ می گوید ”فولدینگ یعنی تلفیق نمودن عوامل نامربوط در یک مخلوط به هم پیوسته است“
فیلارمونیک پاریس
ژان نول این بار برنده مسابقه ساختمان جدید فیلارمونیک پاریس شد که قرار است در پارک دولاویلت ساخته شود این مسابقه به منظور طراحی مرکزی برای اجرای ارکستر و محلی برای فعالیتهای گروههای ارکستر پاریس در مارس 2007 برگزار شده بود وظاحا حدید,کوپ هیمل بلا و...نیز در این مسابقه شرکت کرده بودند .
موزه ی گگنهایم فرانک گهری
دانلود پاورپوینت تحلیل و بررسی هندسه های غیراقلیدسی
پرش کیهانی
موزه ی یهود فرانک گهری
آراتا ایسوزاکی
30 تا 70 درصد پروژه | پاورپوینت | سمینار | طرح های کارآفرینی و توجیهی | پایان-نامه | پی دی اف مقاله ( کتاب ) | نقشه | پلان طراحی | های آماده به صورت رایگان میباشد ( word | pdf | docx | doc | )
